Fernando Fiorese, mineiro de Pirapetinga, certamente não é o primeiro poeta a flertar com a prosa, nem o primeiro prosador a experimentar os limites e possibilidades da poesia. Mas o hibridismo que ele se propõe plasmar em Romance dos desenganados do ouro & outras prosas (2024) resulta em obra das mais relevantes no contexto da poesia brasileira das últimas décadas, o mais das vezes tão sintonizada com um espírito coletivo radicalmente antipoético e desafinada em relação às lições essenciais da tradição.
O livro é, já a partir de seu título, um paradoxo ironicamente temperado. Afinal, em que sentido poderia ser um “romance”, se é composto de versos? Sem dúvida, no mesmo sentido daquele do português Almeida Garrett (Romanceiro, 1843) e do Romanceiro da Inconfidência (1953), de Cecília Meirelles – este, uma das mais belas e coesas séries de poemas feitas no Brasil. O Romance dos desenganados… compõe-se de textos poético-narrativos reunidos por afinidades de tema e de tom. Mas as conexões entre os 18 segmentos que o formam estão a insinuar a noção mais comum do gênero: uma narrativa longa em prosa. Encontram-se nos mesmos versos o poeta de Corpo portátil (2002) e o ficcionista de Um chão de presas fáceis (2015).
Daí o subtítulo “& outras prosas”, que inverte o sentido da insinuação ao “desqualificar” os poemas nos quais, em essência, a obra consiste – pois ser chamado de prosaico não é das piores coisas que podem suceder a um poeta? Fiorese, que coroa com esse livro uma densa e consistente carreira de escritor, sabe muito bem em que fio de navalha tem de se equilibrar, e parece divertir-se com isso.
Quanto ao tema, a expressão “desenganados do ouro” sintetiza a vida de duas ou três gerações de colonizadores da Zona da Mata mineira, ali pelas vizinhanças de Juiz de Fora, onde vive o poeta desde sua juventude. O povoamento daquela região se faz, nessa versão apoiada em ampla pesquisa histórica e larga erudição, do restolho humano vindo de áreas adjacentes onde a tentativa de extrair o metal precioso já não dava mais resultado. As várias histórias contadas nos poemas compõem um painel (talvez fosse melhor dizer: um móbile) da formação social da região: “Terra socialmente formada no Império”, diz Afonso Arinos numa das epígrafes, “depois do grande surto setecentista, com cafezais sem-fim, lavouras ricas, mas igrejas pobres, cidades monótonas, sem a comovente beleza barroca das outras”. A definição é resumida no dito popular da outra epígrafe: “Pai mineiro, filho cavaleiro, neto sapateiro.”
O desengano do ouro, portanto, diz respeito também aos descendentes dos pioneiros, que poderão apenas falar do “ouro verde” representado pelo café, sendo que a maioria deles nem participa de qualquer decadência econômica, pois já nasceu socialmente decaída. E são muitas, nos poemas, as referências aos horrores da escravidão, tanto dos africanos como dos índios puris, depois à semiescravidão dos imigrantes chegados da Itália.
Tudo isso é narrado em alta poesia. Fernando Fiorese é talvez o mais culto dos poetas de sua geração, capaz de expressar-se nas mais variadas formas, mas claramente preferindo o decassílabo e o redondilho maior. Seus mestres principais são Gregório de Matos, Camões e Carlos Drummond de Andrade – este logo mencionado no segundo poema, justamente o que dá título ao livro, por meio da expressão “dentaduras duplas”. O amálgama dessas três poéticas ilustres, cada qual clássica a sua maneira, resulta em versos de uma mestria que anda muito em falta, em meio à postulada dissolução de todo e qualquer critério para julgar o que seja poesia:
(…)
Meteram-se pelos Sertões Proibidos;
Levas de oleiros, pintores, ferreiros,
Putas, boticários e carniceiros,
A ver se achavam um qualquer arrimo
No oco exílio daquele mar de morros.
Sacrifica-se bastante da anterior imagética do poeta, tão rica e de ascendência surrealista, muriliana e cabralina, mas o tema pedia maior atenção à sintaxe e à sonoridade dos versos. Aqui o leitor não reconhecerá o mesmo Fiorese da mencionada reunião Corpo portátil, que enfeixa as duas décadas iniciais de sua produção poética; em compensação, encontrará relatos que compõem, por amostragem, uma História a que, no final, tirará o autor a inicial maiúscula. Mas isso, por enquanto, é outra história…
Os primeiros desenganados são Licurgo e Antônio dos Nove. O primeiro, proprietário de lavras mal-sucedidas, que as vende e parte em busca de melhor aplicação para o capital apurado; o segundo, um aventureiro que abandona a família e ganha o mundo. E não é que, reencontrando-se os dois lá adiante (um fora patrão do outro), dá-se de um Antônio já aprumado na vida buscar noiva e encontrar justamente Laura, a filha de Licurgo, que, mesmo já enfumaçado pelas fungíveis dignidades políticas do Império e pela renda de seus cafezais, precisa engolir a afronta de “entregar justo a caçula àquele merda”? Porém Laura, a teimosa moça, fica viúva ainda na viagem de núpcias, logo se casando outra vez, agora com um primo, escolhido, talvez, por apto a “engordar o seu pecúlio”.
Dessa abertura se desdobra uma colorida sequência de histórias, a compor, em traços rápidos, o painel da formação econômica e social da Zona da Mata. Também variados são os metros e formas poéticas, descendo dos dodecassílabos e da terza rima dantesca aos versos de seis e de quatro sílabas. Um conjunto marcado pela surpresa, pois nunca é possível imaginar para que lado ruma a viagem poético-histórica do autor. Em determinado ponto, o poema concentra-se em descrever a expectativa dos juiz-foranos pela visita de um missionário italiano de cômico (hoje, pelo menos) nome:
Em breve há de estar convosco para pregar o direito
E acusar os pregadores, para julgar o presente
E anunciar o futuro, sem alfaias nem patranhas.
De heresias e imundices, a cidade está doente,
Mas a cura vem na boca de Dom Luigi Lasagna.
Esse segmento se conclui com a reprodução, em fac-símile, da notícia publicada pelo jornal O Pharol, em novembro de 1895, sobre o acidente de trem que vitimou o missionário e vários outros passageiros.
Outra riqueza do livro está nos registros de linguagem, em que se misturam, conforme seja conveniente pelo tema e pela situação, desde o português castiço até expressões populares como “tomar nojo da sombra” de alguém. Os provérbios lusos fazem contraponto a citações em vários idiomas, porém sem pedantismo: colocadas onde se fazem necessárias. A têmpera, com frequência, resulta em redondilhos assim:
Não por falta de notícia
Abalizada e perita,
Mas graças muito à incúria
Ou às luzes de oitiva
(Quando não ambas as duas)
Dos doutores de Coimbra,Dos bacharéis de Recife,
Foi que desandou na Mata
A lavoura do café.
Tanto que à memória basta
De Agassiz e Ribeyrolles
Trazer os nomes à bailaPara dar conta que o crash
Da bolsa de Nova York
Foi apenas o remate
(E não nego o seu importe)
De uma morte anunciada
Sem berliques nem berloques
Quando, lá pela metade do livro, a história desemboca numa Juiz de Fora a ensaiar, em finais do século XIX, os primeiros passos na direção de tornar-se “capital” da Zona da Mata, o poeta acentua o tom burlesco que já vinha sendo anunciado, aqui e ali, em muitos dos poemas. É que ridicularizar o inventado glamour da “Manchester Mineira” se revela, daí por diante, a principal meta do Romance. A paródia da história oficial culmina no penúltimo poema; ele é chamado, muito a propósito, “A História vista de baixo”, tradução do título de um artigo de Edward P. Thompson publicado em 1966 num jornal inglês.
Nos últimos poemas, esse tom de reescrita a contrapelo da História evidencia a intenção de ironizar o “herói civilizador” Heinrich Halfeld, que nomeia uma das principais ruas do centro de Juiz de Fora. No mesmo diapasão, o poeta recupera a memória de que uma das famílias mais importantes da cidade teve sua riqueza originada no tráfico negreiro e na criação de mulas. O livro há de desagradar a muita gente que prefira repousar sobre ledos enganos, mas já nasceu clássico – clássico e maldito.
Título: Romance dos Desenganados do Ouro & Outras Prosas
Autor: Fernando Fiorese
Gênero: Ficção
Ano da edição: 2024
ISBN-10: 6560250172
ISBN-13: 978-6560250178
Selo: Faria e Silva
Eloésio Paulo é professor titular da UNIFAL-MG e autor dos livros: Teatro às escuras — uma introdução ao romance de Uilcon Pereira (1988), Os 10 pecados de Paulo Coelho (2008), Loucura e ideologia em dois romances dos anos 1970 (2014) e Questões abertas sobre O Alienista, de Machado de Assis (2020). Desde 2021, colabora com a coluna “UNIFAL-MG Indica” do Jornal UNIFAL-MG e atualmente assina, no mesmo jornal, essa coluna exclusiva semanal sobre produções literárias. “Montra” significa vitrine ou espaço onde artigos ficam em exposição.
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